正值中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過(guò)20年,9月14日,第二屆中國(guó)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)在京舉行。

在開幕式暨中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高峰論壇上發(fā)布的《2017年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》中,可以看到根植于網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的文學(xué)究竟有多么壯大——

截至2017年底,各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)高達(dá)1647萬(wàn)部(種),其中現(xiàn)實(shí)題材占比升高至52.5%;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者數(shù)量已達(dá)1400萬(wàn),半數(shù)網(wǎng)文讀者月收入3000至8000元;改編電影累計(jì)1195部,改編電視劇1232部,改編游戲605部,改編動(dòng)漫712部——這就是跟在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”后面的那個(gè)“+”的意思。

在今年大會(huì)的各類高峰論壇上,眾多業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,2018劃下了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入2.0時(shí)代的分界線,1.0時(shí)代的配置已然成了束縛的“圈”。

那么,曾經(jīng)的IP大戶們優(yōu)勢(shì)還在嗎?

大IP的時(shí)代已然過(guò)去 南派“奄奄一息”

從1.0時(shí)代跨入2.0時(shí)代,這種進(jìn)階現(xiàn)象在網(wǎng)文改編影視的區(qū)域尤為明顯。

舉個(gè)最典型的例子,暑期第一爆款劇《延禧攻略》。

愛奇藝文學(xué)版權(quán)市場(chǎng)總監(jiān)江俊對(duì)錢報(bào)記者說(shuō):“《延禧攻略》告訴我們,在不需要明星流量加持的情況下,一個(gè)好故事是多么的恐怖。”

《延禧攻略》的品相,是完全違背1.0時(shí)代IP爆款劇要求的。無(wú)論是原小說(shuō)還是女主角,都籍籍無(wú)名。而2.0時(shí)代倒逼著好故事成為重要且唯一的標(biāo)準(zhǔn),逆向?yàn)橹餮莺驮�著增加流�?而且是不可小覷、一飛沖天的流量。

此時(shí),曾經(jīng)那些備受追捧的網(wǎng)文大神們,突然,尷尬了起來(lái)。

南派三叔算是網(wǎng)文作家里首當(dāng)其沖的流量了,一上場(chǎng),觀眾席罕見地舉起一片手機(jī)。

他在大會(huì)上提出了一個(gè)觀點(diǎn):作家在創(chuàng)作時(shí)就可以瞄好目標(biāo)。“《盜墓筆記》是以影視為最好出口的前提去創(chuàng)作的,不適合影視化的文學(xué)就不用硬改編。”

這確實(shí)是個(gè)機(jī)靈的做法,只是,當(dāng)一個(gè)作家嘗到影視紅利之后,他還愿意回歸單純的寫作嗎?

記者的問(wèn)題被南派三叔經(jīng)紀(jì)人婉拒,活動(dòng)結(jié)束后他步履匆匆,只回頭留下一句:“我奄奄一息。”

而在隔天的另一場(chǎng)論壇上,《盜墓筆記》編劇、《沙�！分破�人、南派三叔知名的合作伙伴白一驄卻說(shuō):“IP正在慢慢降溫,三年前聽到是誰(shuí)寫的可能就買了,現(xiàn)在的話,其實(shí)我們不太在意到底是誰(shuí)寫的,說(shuō)到底還是看內(nèi)容本身。”

以影視化為目標(biāo)創(chuàng)作可行嗎?

相較而言,隔壁坐著的《天坑鷹獵》制片人高銘謙更適合回答這個(gè)問(wèn)題。

《天坑鷹獵》看似是1.0時(shí)代的產(chǎn)物,天下霸唱的IP,頂級(jí)流量王俊凱主演。目前口碑屢屢攀升,穩(wěn)在了豆瓣的7分檔,甚至網(wǎng)播后被提到衛(wèi)視上星播出。

但在高銘謙看來(lái),這部劇實(shí)在是沒(méi)占到1.0時(shí)代特色的任何好處。“它是天下霸唱最不起眼的一部小說(shuō),沒(méi)什么IP流量。”而王俊凱的加入,比起吸引眼光,更多的是增加了風(fēng)險(xiǎn)度,因?yàn)?ldquo;很多人對(duì)流量明星有偏見,于是開播第一周只是粉絲狂歡,最近反而成了破圈的狀態(tài)。”

是的,1.0時(shí)代的配置已然成了束縛的“圈”。

聊到作者為了影視化而創(chuàng)作,高銘謙不太贊同:“我還是鼓勵(lì)作者自由創(chuàng)作,這才會(huì)有很多的創(chuàng)意。他有他的創(chuàng)作空間,我們有我們的轉(zhuǎn)換空間。”

留白影視副總裁周行文以《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》為例,補(bǔ)充概括了網(wǎng)文2.0時(shí)代制作方改編的心態(tài):“你得有一個(gè)沖動(dòng),這個(gè)東西就算千難萬(wàn)難,我無(wú)論如何都想改,好到我想改,而不是這個(gè)東西容易改。”

其實(shí)在作家中,就改編影視這一話題,嚴(yán)歌苓是態(tài)度最自在的一位。

她上臺(tái)后念了不少古詩(shī)詞,問(wèn)你們眼前有畫面嗎?“好的文學(xué)家寫的東西,立馬就能拍出來(lái),天然就擁有分鏡頭。”

自己的小說(shuō)不斷被翻拍,在嚴(yán)歌苓看來(lái)是因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)她對(duì)自己的要求就是讓讀者跟著作家的想象,也就是“視覺(jué)化創(chuàng)作”。這和影視化創(chuàng)作是完全不同的兩個(gè)概念。

如果有更多的作家不會(huì)被自己的IP綁住手腳,始終保持這樣樂(lè)觀又沉浸其中的創(chuàng)作理念,這才是雙贏。