本文配圖為《幸福一家人》劇照。

　　最近正在熱播的《幸福一家人》堪稱(chēng)第四季度熒屏電視劇“黑馬”，這部沒(méi)有流量演員和大制作的電視劇，牢牢占據(jù)收視榜榜首的位置。不少觀眾認(rèn)為，劇中的父子情、父女情“很戳心”“忍不住淚目”。

　　對(duì)家庭劇來(lái)說(shuō)，把平淡無(wú)奇的日常生活影視化，把細(xì)碎扎心的人生悲喜、市井生活里的人情冷暖呈現(xiàn)好，才是這類(lèi)作品獲得觀眾認(rèn)可的重要原因。

　　代入感強(qiáng)：

　　這是一部“家庭圖鑒”

　　近日，都市情感大戲《幸福一家人》正在熱播。該劇由董潔、翟天臨、李立群、邱澤等出演，可以說(shuō)它不是什么大制作，也沒(méi)有什么“流量演員”。但正是這樣一部家庭劇卻讓大批觀眾欲罷不能，“忍不住天天追看房家的故事”。

　　《幸福一家人》的男主人名叫房永福，幾十年來(lái)獨(dú)自經(jīng)營(yíng)一家手工面坊。他的元配妻子早早離世，留下女兒房天心和兒子房天憶；后與再婚妻子生下小兒子房小龍，又遭妻子離家杳無(wú)音信——老父親獨(dú)自拉扯大三個(gè)兒女，但突然發(fā)現(xiàn)跟孩子們已經(jīng)無(wú)法溝通交流。突然發(fā)現(xiàn)生命即將走到盡頭的房永福決定對(duì)兒女發(fā)起“不孝訴訟”，兒女們措手不及，開(kāi)始審視跟父親之間的關(guān)系……

　　對(duì)于房家三姐弟，觀眾們“又恨又愛(ài)”。當(dāng)他們忘記父親的生日、想分父親的房產(chǎn)時(shí)，網(wǎng)友們用“白眼狼”來(lái)痛批三姐弟；當(dāng)房天憶知道父親的病情后抱著父親痛哭時(shí)，觀眾們跟著“淚流滿(mǎn)面”；當(dāng)房天心被要求跟王爍相親時(shí)，觀眾們笑稱(chēng)“本劇搞笑擔(dān)當(dāng)”。

　　房家三姐弟的生活讓觀眾很有代入感，“劇中三個(gè)子女都有一條特別的感情線(xiàn)，或歡喜冤家，或瘋狂倒追，或十年約定，這些偶像劇中應(yīng)該算是屢見(jiàn)不鮮了。但感情線(xiàn)之外，更令人稱(chēng)道的便是房爸爸與子女們的親情線(xiàn)，這條線(xiàn)最動(dòng)人。”“李立群老師的演繹太精準(zhǔn)了，每個(gè)表情都是戲。”

　　最讓觀眾感動(dòng)的還是劇中的父子、父女情。“以房爸爸李立群為首，本劇不僅還原了真實(shí)社會(huì)生活中父母與子女的矛盾，同時(shí)劇情的細(xì)枝末節(jié)的感動(dòng)也秒殺了近年來(lái)的一眾肥皂劇�？赐晗胂肷磉叺慕忝脗�，生活上對(duì)父母的養(yǎng)育的理所當(dāng)然的態(tài)度以及對(duì)金錢(qián)利益的追求甚至高于親情的存在，也要反思自己�？傊�，看劇很入戲，同時(shí)也受到里面情感波動(dòng)的影響。”“有個(gè)詩(shī)人曾說(shuō)：世界先愛(ài)了我，我不能不愛(ài)它。那么父母呢，父母先愛(ài)了你，你又怎能不愛(ài)他們？”

　　演員解讀：

　　他們只是不善于表達(dá)愛(ài)

　　《幸福一家人》播出至今，不少觀眾對(duì)房天憶在父親面前展現(xiàn)出來(lái)的冷漠和自私提出質(zhì)疑，甚至認(rèn)為天憶是一個(gè)急功近利的人。對(duì)此，演員邱澤解讀道：“作為家中的長(zhǎng)子，天憶承擔(dān)著工作和婚姻上的雙重壓力，但他不善于表達(dá)，才把誤會(huì)鬧得越來(lái)越大。其實(shí)房天憶是跟年輕時(shí)的房爸爸是最像的，性格內(nèi)斂，不懂說(shuō)愛(ài)，但內(nèi)心是溫暖善良的。”

　　談及這部戲，邱澤表示，這是一部講述家庭關(guān)系，講述愛(ài)，講述包容的作品，它告訴我們要學(xué)會(huì)聆聽(tīng)身邊靠得最近的人，有時(shí)候靠得越近越需要互相體諒。“我們要傳達(dá)給大家的就是‘愛(ài)要及時(shí)’，住在同一個(gè)家中，及時(shí)告訴家人我們的真實(shí)心情是非常關(guān)鍵的。”他特別強(qiáng)調(diào)：“其實(shí)把愛(ài)說(shuō)出口，是一件很美好的事情。”

　　不管是劇情，還是演員，劇中被觀眾提到最多的是“房爸爸”李立群。談到《幸福一家人》，李立群認(rèn)為，該劇最大亮點(diǎn)在于“教育”，親子代際溝通困難、事業(yè)家庭情感沖突、花樣人生與空巢父母的矛盾現(xiàn)實(shí)……“這是一部和每個(gè)家庭、每個(gè)人都有緣的戲”。在他看來(lái)，《幸福一家人》“接地氣”的一點(diǎn)是它反映了當(dāng)下需要解決的問(wèn)題，“社會(huì)趨于老齡化，未來(lái)高齡人口會(huì)越來(lái)越多，老人需要孩子們的照顧，但現(xiàn)在年輕人的生活壓力也很大，很多時(shí)候會(huì)疏于照顧家里的老人。如何處理他們的關(guān)系是這個(gè)時(shí)代需要解決的問(wèn)題”。

　　新聞鏈接

　　綜藝節(jié)目詮釋家庭溫情

　　近日，大型親子代際相處真人秀《最美的時(shí)光》在江蘇衛(wèi)視開(kāi)播。節(jié)目里，吳尊和爸爸、向佐和媽媽、郭碧婷和爸爸、劉維和媽媽、孫偉和媽媽引發(fā)廣泛關(guān)注，他們?cè)?ldquo;時(shí)光美墅”中共度難忘的親子時(shí)光，有笑也有淚，詮釋著家庭的溫情。

　　《最美的時(shí)光》打破傳統(tǒng)的“育兒”選題，以成年子女與父母的“代際關(guān)系”為獨(dú)特視角，在一間遠(yuǎn)離城市喧囂的“時(shí)光美墅”里，嘉賓和他們的爸爸或媽媽共度親子時(shí)光。形式上，《最美的時(shí)光》吸取“慢綜藝”和“觀察類(lèi)綜藝”之所長(zhǎng)，創(chuàng)造“陪伴觀察式暖綜”的全新模式。這里的時(shí)光慢下來(lái)，沒(méi)有經(jīng)營(yíng)之類(lèi)的任務(wù)，只有共同生活、彼此陪伴的日常；這樣的空間不被圍觀，觀察卻無(wú)處不在，既有每對(duì)親子關(guān)系間的對(duì)比，也有觀眾對(duì)自我的審視。因此，它既有慢綜藝的煙火氣和治愈力，又有觀察類(lèi)綜藝的寫(xiě)實(shí)映射及自我觀照。

　　記者觀察： 家庭劇怎么拍才能動(dòng)人？

　　除了《幸福一家人》外，近來(lái)不少家庭劇會(huì)陸續(xù)跟觀眾見(jiàn)面，如昨晚播出的《那座城這家人》《北部灣人家》。此外，值得一提的是，經(jīng)典家庭劇《貧嘴張大民的幸福生活》也將重啟拍攝。對(duì)家庭劇來(lái)說(shuō)，怎樣拍才能讓觀眾感同身受？

　　多年前，家庭題材電視劇曾經(jīng)風(fēng)靡國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，以《貧嘴張大民的幸福生活》為代表的諸多家庭電視劇，用平實(shí)的劇情吸引了大量觀眾追捧。然而近年來(lái)家庭劇不知不覺(jué)跟“狗血”混搭，引來(lái)觀眾陣陣吐槽。而《幸福一家人》則將觀眾熟悉的家庭題材重新帶回?zé)善�，并在故事中投射生活真�?shí)況味。

　　清華大學(xué)教授尹鴻曾這樣總結(jié)這類(lèi)作品：“喚起人們對(duì)生活本身的記憶、關(guān)懷，以及對(duì)生活中的人的理解與同情。”此前在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，《幸福一家人》導(dǎo)演馮凱曾明確表示：“鍋碗瓢盆、衣食住行，都是我們想要呈現(xiàn)的、描繪的對(duì)象。”正是瑣碎的日常生活描繪出當(dāng)下許多家庭的真實(shí)寫(xiě)照，許多年輕觀眾在看到后表示被觸動(dòng)，仿佛看到了自己的影子，也反省了自己對(duì)父母的不足之處，這便成了《幸福一家人》等家庭劇的現(xiàn)實(shí)意義。

　　需要指出的是，這種類(lèi)型的家庭劇，看似樸實(shí)無(wú)華，實(shí)際上對(duì)于演員的演技提出了更高的要求——演出松弛感和生活氣，才能讓觀眾對(duì)角色和故事更容易產(chǎn)生共鳴，“用溫暖不燙人的戲劇設(shè)計(jì)，對(duì)照許許多多的中國(guó)家庭”。