百歲高齡的她，是豫劇“五大名旦”目前碩果僅存的一位戲劇大師、豫劇“馬派”藝術(shù)創(chuàng)始人。她的代表作《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》等在河南乃至全國各地有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。她5歲學(xué)藝，7歲登臺，12歲唱主角，近百歲仍在“掛帥”演唱，被譽為中國戲曲百花園中的“洛陽牡丹”。

　　馬金鳳近照   張怡熙攝/光明圖片

　　“舞臺是我的生命，給觀眾唱戲是我這輩子最大的事。”

　　她5歲學(xué)藝，7歲登臺，12歲唱主角，近百歲仍在“掛帥”演唱，被譽為中國戲曲百花園中的“洛陽牡丹”；她是豫劇“五大名旦”目前碩果僅存的一位戲劇大師、豫劇“馬派”藝術(shù)創(chuàng)始人。不久前，她剛剛過了百歲生日，她就是以90年舞臺生涯詮釋著中國戲曲繁華的豫劇大師馬金鳳。

　　“舊社會俺父親唱戲恁好，最后還是餓死在了蘭考縣。”馬金鳳說，她家里三代要飯，從山東逃荒到河南，是黨給了她現(xiàn)在的一切，讓她在新社會獲得了自由，贏得了尊重。

　　作為從風(fēng)雨飄搖的舊社會一路坎坷、歷經(jīng)磨難走進(jìn)社會主義新中國，有著64載黨齡的老黨員，馬金鳳對黨的感情無以言表。去年在過百歲生日時，馬金鳳曾動情地說：“今年中國共產(chǎn)黨成立100周年了，我也100歲了。黨是我的母親，我是黨的女兒，我想為黨再唱一百年。”

　　提起馬金鳳，不少人腦海中會響起那句耳熟能詳?shù)?ldquo;轅門外三聲炮，如同雷震”。鮮有人知的是，這出充滿民族氣節(jié)、慷慨激昂的《穆桂英掛帥》原名《老征東》，是部以抵御外來侵略為主題的戲曲。1936年，14歲的馬金鳳便開始在舞臺上演出《老征東》。1938年6月，日寇進(jìn)犯開封，在戲班演出時，少年時代的馬金鳳曾悲愴地說：“眼下國家遭難，是因為咱的軍隊不強大，咱們需要千萬個穆桂英。”

　　自此，《穆桂英掛帥》也成為她首個代表劇目。此后她每次演這出戲的時候，總會回憶起戰(zhàn)火紛飛的年代，胸中涌起家國情懷，這也是她塑造的穆桂英形象能夠直抵觀眾心靈深處，影響幾代人的重要原因。至今《穆桂英掛帥》保家衛(wèi)國的愛國主義主題，仍是民族精神的寫照。

　　1956年，洛陽市豫劇團首次進(jìn)京表演，馬金鳳演出的便是《穆桂英掛帥》，一時轟動首都劇壇。那次演出歷時一個多月，郭沫若、田漢、夏衍等到場觀看，并與她親切交談，肯定了她的成績。著名戲劇家吳祖光在《戲劇報》和《新觀察》撰文三篇，盛贊馬金鳳是一朵“洛陽牡丹”。老舍先生也曾在欣賞完豫劇《花打朝》后評價馬金鳳：“大眾喜開顏，洛陽金鳳來。”

　　1980年，洛陽市豫劇一團到鄭州參加豫劇流派會演，豫劇“馬派”由此確立。2004年12月，馬金鳳獲文化部授予的終身成就獎。但馬金鳳的藝術(shù)成就遠(yuǎn)不止于此，她還是一位對中國戲曲事業(yè)尤其是豫劇教育事業(yè)作出了頗多貢獻(xiàn)的戲曲教育家。

　　2009年，國內(nèi)首個豫劇本科班在中國戲曲學(xué)院開班，馬金鳳登上大學(xué)講臺為學(xué)生上課，為培養(yǎng)豫劇人才盡心竭力。80多歲時，馬金鳳仍堅持為中國戲曲學(xué)院的學(xué)生上課，并指導(dǎo)豫劇表演。

　　2020年，在中國戲曲學(xué)院慶祝建校70周年之際，郭漢城、杜近芳、尚長榮、馬金鳳、蔡正仁、劉秀榮等老中青少四代師生給習(xí)近平總書記寫信。當(dāng)時馬金鳳已經(jīng)98歲高齡，作為中國戲曲學(xué)院的榮譽教授，她依然心系豫劇事業(yè)，在收到總書記的回信后，馬金鳳激動地說：“把戲唱好把學(xué)生教好，是我的任務(wù)，能唱就唱，唱不了就教、就宣傳豫劇。只要還活著，我就不能忘記人民交給我的任務(wù)。”

　　去年4月17日，馬金鳳戲曲藝術(shù)博物館在洛陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院開館。博物館分為“藝海求索 人民為根”“梨園瑰寶 馬派藝術(shù)”“傳薪播藝 芬芳滿園”“豫劇泰斗 翰墨流芳”四個部分，全面展示了馬金鳳的藝術(shù)人生。展區(qū)里陳列著她演出時佩戴的絹花、水鬢、鬢帶、頭飾以及表演《穆桂英掛帥》時穿的戲服，讓大家可以近距離感受這位藝術(shù)大師的魅力。

　　馬金鳳是一個時代標(biāo)記，河南乃至中國戲曲的見證者、推動者。盡管如今已經(jīng)百歲，馬金鳳仍然心系戲曲事業(yè)。在談到傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的持續(xù)性發(fā)展時，她格外關(guān)注的是創(chuàng)新性繼承的問題。

　　采訪中，馬金鳳用最簡單最樸素的語言表達(dá)了她對戲曲發(fā)展的理解：《穆桂英掛帥》《花打朝》《花槍緣》等大戲受到群眾歡迎，不是哪一個人的功勞，而是幾代藝術(shù)家不斷創(chuàng)新繼承的結(jié)果。面對經(jīng)濟社會的高速發(fā)展、科技手段的日新月異，戲曲人如何繼承好傳統(tǒng)劇目？是一味地照搬，還是根據(jù)時代和觀眾的審美要求，讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新的活力？這是戲曲人需要認(rèn)真考慮的問題�，F(xiàn)在的觀眾受教育水平越來越高、獲取信息更加方便，傳統(tǒng)戲曲只有不斷更新藝術(shù)表現(xiàn)形式和內(nèi)容，才能最大限度地適應(yīng)和滿足觀眾的藝術(shù)需求。

　　馬金鳳用三個關(guān)鍵詞概括了她對戲曲發(fā)展的希望：創(chuàng)新性繼承、戲曲市場開拓、人才培養(yǎng)。具體包括，對陳舊的傳統(tǒng)劇目加工提高，去蕪存菁；加大觀眾對戲曲的參與度，例如，在國家資助項目劇目的評審中，應(yīng)當(dāng)有觀眾的聲音；重視戲曲評論，允許批評；戲曲市場多元化，特別是充分、適當(dāng)、有效地利用新媒體；重視對基層戲曲團體的扶持；加強對戲曲學(xué)校的支持。

　　采訪馬金鳳，聽說是為戲曲而去，她顯得格外興奮，拉著手把她對豫劇的愛、對觀眾的感情娓娓道來。記者看到一位百歲老人、一位為人民唱了一輩子戲的藝術(shù)家，提到戲曲和觀眾就眼里冒光，“給觀眾唱戲是我這輩子最大的事”“只要還活著，我就不能忘記人民交給我的任務(wù)”，她一直在用實際行動詮釋著文藝家的初心。